2020-03-21

声優ソロアーティストは『短期換金場』なのか？

声優おにじが思う事声優過激派が思う

ちゃろ～、顔面派は嫌なので、過激派に極振りしたいと思います。（筆者が言いだした言葉ではない）おにじです。

※敬称略！

今回は声優ソロアーティストのお話。

先日発売された、上田麗奈の1stアルバム『Empathy』がめちゃくちゃ良い。

Empathy

アーティスト:上田麗奈
発売日: 2020/03/18
メディア: CD

声優ソロアーティストアルバムとして全曲を順番に聴きたいと思えたCDは久しぶりかもしれない…

こう『声優ソロアーティスト』という次元から超越しようとしている感じがあって良い。

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まぁ鈴木愛奈のも結構よかったんだけど。

楠木ともりのも期待してるんだけど。

まぁ良いのは良い。それが声優ソロアーティストというジャンルだと思う。

声優という、声を仕事にする職業の仕事幅は今や、やたらと仕事の幅を広げ、声優がTVに出ることも珍しくなくなってきている。

そんな中でいつからか多くなったものが、『声優ソロアーティスト』というモノ。

今や多くのアニメのタイアップを声優自身が歌うことは珍しくない。

年に10人前後の新規デビューがデフォルトであり、活気が絶えないジャンルと言える。

最近の声優の歌唱力の平均は一応の上昇を続けている。

それこそ、今と10年前を比較すれば、キャラクターソングであってもそのクオリティの向上は認めなければならない。キャラで組んだ声優ユニット！とかでもやっぱ今のほうが平均は良いと思う。

まぁそもそも声優なのか定義が微妙な水樹奈々様はおいておいても、昔から声優のソロというものは存在しており、キングレコード御三家（水樹奈々・堀江由衣・田村ゆかり）という時代があったように、この存在自体が異質というわけではない。

しかし、現在の声優ソロアーティストは、若手声優や新人声優という所にまで多くデビュー。昔とは毛色が変わったと言える。

その中で多くの疑問が噴出してきている事も事実である。

今回は『声優ソロアーティストは『短期換金場』なのか？』と題して、声優ソロアーティストの現状と、見えつつある限界について考えていきたいと思う。

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爆発的に増え始めた2010年代前半
芸歴関係なくデビューの応酬となったここ数年
年を追う毎に感じる声優ソロの歪み
現代アイドル文化に侵食された声優ソロアーティスト
『ビジネス』として短期的な成功がしやすいソロデビューという選択肢
声優ソロアーティストの現実
変化しつつある声優ソロアーティスト
最近の声優ソロアーティストは短期換金場なのか？

爆発的に増え始めた2010年代前半

声優ソロアーティストデビューの数は、2010年代辺りから年辺り10人を越す時代となっている。

10年代というと最近感も未だにあるが、

悠木碧、竹達彩奈、花澤香菜、小倉唯、南條愛乃が2012年、

三森すずこ、上坂すみれが2013年デビューと考えると、やっぱ結構前なのか…という実感が生まれるかもしれない。

今や実績がバリバリある声優ソロも、大体が2010年代である事をこういう所で実感できないだろうか？意外と歴史が浅い。

最も爆発的な増加は2014年か。20人近くデビューしている。ヤバイ。

（遠藤ゆりか、藏合紗恵子、小野賢章、佐藤聡美、水島大宙、内田真礼、豊永利行、吉田仁美、田所あずさ、大橋彩香、幸田夢波、山本和臣、米澤円、雨宮天、長妻樹里、新田恵海、内田彩、金元寿子、Pile等）

こう考えると、早見沙織や水瀬いのりが2015年デビューで意外と近いんだなとか思ったりもする。

芸歴関係なくデビューの応酬となったここ数年

まぁこの傾向は10年代前半からありつつはあったが、あまり声優としての実績がなくても、割と簡単にデビューに踏み切る例が増えてきたのがここ数年だ。

上記のように、それなりの有名どころと歌がうまいとされていた声優はかなりの割合で10年代前半にデビューしている。

なので、デビューの敷居が下がってきたという表現も可能だろう。

現にこれだけのデビューを既に10年代前半に行いながら、ソロデビューの人数は基本二桁台を維持している傾向がある。

2016年は沼倉愛美や、上田麗奈、相坂優歌に村川梨衣、久保ユリカ、下地紫野、伊藤美来、麻倉ももと多くの声優が各種レーベルでデビュー。15人くらいデビューしてるらしい。

2017年は東山奈央、安野希世乃、夏川椎菜、芹沢優など、この年はちょっと少なめで一桁のデビューに留まっていたが、

渕上舞、鈴木みのり、石原夏織、山崎はるか、尾崎由香、立花理香等がデビューした2018年は再び二桁に乗ろうというデビュー数に戻る。

昨年も10人を超える声優がソロデビュー。

逢田梨香子や斉藤朱夏と言ったAqours勢がソロ活動を始めだし、鬼頭明里、西田望見、富田美憂等がデビューした。

今年も既に9人のデビューが確定。

(ニノミヤユイ、鈴木愛奈、熊田茜音、和氣あず未、大塚紗英、小林愛香、工藤晴香、諏訪ななか、楠木ともり)

声優ソロデビューというのは、未だに衰えを知らない。

めちゃくちゃデビューする。そんなジャンルである。

年を追う毎に感じる声優ソロの歪み

声優のソロというのは、『声優アーティスト』とか『声優ソロアーティスト』という呼ばれ方が一般的だ。

しかし、その方向性は年を追う毎にねじまがりつつあるように感じる。

そもそも、幾ら声をメインに使う仕事である声優にしても、そんなに歌が上手い人間がバカみたいに訳がない。

しかし、この10年で100人レベルで声優ソロアーティストは誕生している。

この数字に、現在の声優ソロアーティストの現状を感じることも出来るだろう。

簡単に言ってしまえば、もう歌が上手いとか、そういう技量の話はどうでも良くなってしまっている…と言える。

そんなに歌がうまい人間が居たら普通に歌手になっているってば。（歌手になるのはめちゃくちゃ大変なのは間違いないが）

歌の技量に関してはもうほとんど出切ってしまっていると言っていい。（若手の中に歌が上手い人はたまにいるので、そういう人が増えることは確かにあるのだが）

では、今でも10人レベル年にデビューするのはなぜだろうか？

簡単に言えば、人気商売の一つ。集金作業と言える。

ここ数年は特にその傾向が強いと言えるだろう。（違うフェーズに入りかけてはいるが）

現代アイドル文化に侵食された声優ソロアーティスト

今の声優ソロアーティストの一部を『集金』と第する理由は、現代アイドルを源流とする『〇〇券』商法にある。

主にAKB48の『握手券』、『総選挙投票券』が大元となっていると思われるこの方式。

アニメや声優ソロ系では円盤に『イベント応募券』や『お渡し会券』、『リリースイベント券』などをつけて販売するという手法だ。

それでいてCD自体には店舗別特典が存在したり、

特定の場所で買う事が前提のリリイベがあったり、

フリー観覧は可能だけどその場所でのブースでCD購入すると『優先エリア入場券』やら『接近系チケット』やらが付くとかいう商法もあり、『券商法』と言っても多種多彩。

あらゆる方向でオタクに金を捻り出させようとしている。

全ての店舗特典とリリイベや優先入場しようと思ったら何枚買えばいいんだ…？

今や大手のレーベルはこの手法が幅広く使われている。

アイドル文化であった、『CDを積んで接近機会を得る』という方式がアニメ界にも対声優として当たり前になりつつある。

それはある意味多くの人間がいる、アイドルやコンテンツ系よりも、一個人に金を落とす、という声優ソロアーティストの方がねじ曲がった構造となって、今がある。

金を落として、接近機会を得る。この方式が当たり前となった今、最早技量など関係のない次元のソロデビューはある意味容易な物となったと言えるのではないだろうか？

『ビジネス』として短期的な成功がしやすいソロデビューという選択肢

この形態が成立する理由は単純にオタク層がやたらとちょろい点がやはり大きい。

現代声優の顔面偏差値の上昇（技量偏差値が上昇しているとは言ってない）などに伴って、所謂昔で言うアイドルオタクになるような人間が、声優オタクの方向に流れてくるようになったことによって、この『券商法』はかなり成立しやすくなった。

今のオタクは『買い支えること』と『自分がここまで連れてきた』という所への思いが強く、技量のハードルは低く、最初から買う、応援するために積むことをより厭わなくなったのだろう。

また、声優という職業的にも、『個人で出来る活動』というのは美味しいはずだ。

現実として、所謂アニメに声優が出る場合のギャラというのは、ナレーション等に比べて低いとされている。

アニメをよく見る人間からすれば、よく見る声優さんはめっちゃお金持ってそうとか思ってしまうのだが、3ヶ月毎に就職活動をするようなモノだし、そもそも単価的にも他の活動よりも低いというのが現実だ。

そのため、個人で活動が出来、スパンをある程度年単位で取れる声優ソロアーティストというのは、声優個人としても比較的安定した活動が保証される可能性が高く、都合が良い活動の一つとも言えそうだ。

また、一個人と声優事務所とレーベルという関係性の以上、お金的にも多少はマシである事を推測したい。

タイアップの方向としても、レーベルからのセットで声優を押し出せる場合もある。

アニソン歌手等の方向よりも、一人で声優とOPまたはEDの枠を埋められる声優ソロアーティストの方が、都合がいい場合も多くあるだろう。

声優個人及び声優事務所としても、タイアップによってより声優個人の名前を売ることが出来る可能性が上がり、そのアニメ（原作含め）が好きな人間に手にとってもらう事での知名度向上、売上向上が見込める。

またそもそも、今の時代声優はそれなりに知名度がある。という現状を考えればその人がOPEDするなら見ようかな？というアニメ側へのフィードバックも期待できる。

このような理由から、声優ソロアーティストというモノはビジネスの一つとして、現代の声優界的に非常に有効な策と言え、特にデビュー時等の短期的に見れば非常に有用な戦略の一つとして成立しているように思える。

声優ソロアーティストの現実

ただ、それはあくまでも短期的な面においてのメリットだ。

確かに年単位でのスパンで活動が出来はするが、それが複数年とかそういう次元での活動が保証されているか？と言えば残念ながら全くそういう事はないのが現実だ。

まずは、この独自に調べまくった声優ソロアーティスト履歴を御覧いただきたい。

	名前	デビュー年	最終CD発売	レーベル	経過年数
1	山村響	2010	2020	flying dog,TOKYO LOGIC MUSIC	10
2	浪川大輔	2010	2018	Kiramune	8
3	近藤佳奈子	2010	2018	WAVE MASTER,HAPPIES,ターゲット・エンタテインメント,テイチクエンタテインメント	8
4	高垣彩陽	2010	2019	ミュージックレイン	9
5	大橋歩夕	2010	2014	WISETONE	4
6	寿美菜子	2010	2019	ミュージックレイン	9
7	柿原徹也	2010	2019	Kiramune	9
8	原田ひとみ	2011	2017	フロンティアワークス、メディアファクトリー	6
9	野水伊織	2011	2016	FlyingDog	5
10	渡部優衣	2011	2017	徳間ジャパンコミュニケーションズ	6
11	愛美	2011	2013	ポニーキャニオン	2
12	たかはし智秋	2010	2011	rhythm zone,avex trax	1
13	山口理恵	2011	2012	FlyingDog	1
14	富樫美鈴	2011	2011	日本コロムビア	0
15	伊藤静	2011	2012	Lantis	1
16	羽多野渉	2011	2019	DIVE II entertainment	8
17	梶裕貴	2012	2012	Lantis	0
18	悠木碧	2012	2020	FlyingDog,日本コロムビア	8
19	竹達彩奈	2012	2019	ポニーキャニオン	7
20	小松未可子	2012	2018	スターチャイルドレコード,トイズファクトリー	6
21	花澤香菜	2012	2019	アニプレックス、SACRA MUSIC	7
22	岡本信彦	2012	2019	Kiramune	7
23	Machico	2012	2019	ジェネオン・ユニバーサル、Mastard Records、日本コロムビア	7
24	寺島拓篤	2012	2020	Lantis	8
25	釘宮理恵	2012	2020	Lantis	8
26	佐土原かおり	2012	2015	日本コロムビア	3
27	小倉唯	2012	2020	キングレコード、KING AMUSEMENT CREATIVE	8
28	三澤紗千香	2012	2020	ワーナー・ブラザースホームエンターテイメント、ユニバーサルミュージック	8
29	原由実	2012	2018	5pb.Records	6
30	若井友希	2012	2012	DIVE II entertainment	0
31	南條愛乃	2012	2020	NBCユニバーサル	8
32	千菅春香	2013	2016	FlyingDog	3
33	三森すずこ	2013	2019	ポニーキャニオン	6
34	上坂すみれ	2013	2020	スターチャイルドレコード、KING AMUSEMENT CREATIVE	7
35	日笠陽子	2013	2014	ポニーキャニオン	1
36	蒼井翔太	2013	2020	キングレコード、b-green、KING AMUSEMENT CREATIVE	7
37	吉野裕行	2013	2019	Kiramune	6
38	鳴海杏子	2013	2016	アース・スターレコード	3
39	能登有沙	2013	2017	Lantis等	4
40	遠藤ゆりか	2013	2018	ポニーキャニオン	5
41	藏合紗恵子	2014	2015	日本コロムビア	1
42	小野賢章	2014	2018	Lantis	4
43	佐藤聡美	2014	2016	スターチャイルドレコード、KING AMUSEMENT CREATIVE	2
44	内田真礼	2014	2020	ポニーキャニオン	6
45	豊永利行	2014	2019	art sonic、アニプレックス、T's MUSIC	5
46	吉田仁美	2014	2018	日本コロムビア	4
47	田所あずさ	2014	2019	Lantis	5
48	大橋彩香	2014	2019	Lantis	5
49	幸田夢波	2014	2015	Lantis	1
50	山本和臣	2014	2016	Lantis、日本コロムビア	2
51	雨宮天	2014	2020	ミュージックレイン	6
52	長妻樹里	2014	2015	ZERO-A	1
53	新田恵海	2014	2020	ストレイキャッツ	6
54	内田彩	2014	2020	ZERO-A、日本コロムビア	6
55	Pile	2014	2019	Colourful Records	5
56	小野友樹	2015	2019	Lantis、BPS	4
57	飯田里穂	2015	2019	徳間ジャパンコミュニケーションズ、NBCユニバーサル	4
58	早見沙織	2015	2020	ワーナー・ブラザースホームエンターテイメント	5
59	楠田亜衣奈	2015	2019	VAP	4
60	佐藤拓也	2015	2017	フロンティアワークス	2
61	水瀬いのり	2015	2020	キングレコード、KING AMUSEMENT CREATIVE	5
62	相坂優歌	2016	2018	FlyingDog	2
63	久保ユリカ	2016	2019	ポニーキャニオン	3
64	下野紘	2016	2019	ポニーキャニオン	3
65	村川梨衣	2016	2019	日本コロムビア	3
66	佐々木李子	2016	2020	Victor、MAGES.	4
67	花江夏樹	2016	2016	日本コロムビア	0
68	伊藤美来	2016	2020	日本コロムビア	4
69	西明日香	2016	2017	シーサイド・コミュニケーションズ	1
70	下地紫野	2016	2018	FlyingDog	2
71	麻倉もも	2016	2019	ミュージックレイン	3
72	沼倉愛美	2016	2020	FlyingDog	4
73	相羽あいな	2016	2020	ブシロードミュージック	4
74	山崎エリイ	2016	2019	ZERO-A、日本コロムビア、Cherii Records	3
75	上田麗奈	2016	2020	Lantis	4
76	松井恵理子	2017	2019	徳間ジャパンコミュニケーションズ	2
77	東山奈央	2017	2020	FlyingDog	3
78	夏川椎菜	2017	2019	ミュージックレイン	2
79	芹澤優	2017	2019	DIVE II entertainment	2
80	斉藤壮馬	2017	2019	SACRA MUSIC	2
81	畠中祐	2017	2019	Lantis	2
82	安野希世乃	2017	2020	FlyingDog	3
83	鈴木みのり	2018	2020	FlyingDog	2
84	渕上舞	2018	2020	Lantis	2
85	立花理香	2018	2020	ロッカンミュージック	2
86	石原夏織	2018	2019	ポニーキャニオン	1
87	内田雄馬	2018	2020	KING AMUSEMENT CREATIVE	2
88	駒形友梨	2018	2020	ロッカンミュージック	2
89	山崎はるか	2018	2019	NBCユニバーサル	1
90	優木かな	2018	2019	フロンティアワークス	1
91	古川慎	2018	2020	Lantis	2
92	尾崎由香	2018	2019	ワーナーミュージック・ジャパン	1
93	増田俊樹	2019	2019	トイズファクトリー	0
94	寺島惇太	2019	2019	FEEL MEE	0
95	土岐隼一	2019	2019	ポニーキャニオン	0
96	逢田梨香子	2019	2020	DMM music / Astro Voice	1
97	西田望見	2019	2019	FlyingDog	0
98	斉藤朱夏	2019	2019	SACRA MUSIC	0
99	鬼頭明里	2019	2020	ポニーキャニオン	1
100	仲村宗悟	2019	2020	Lantis	1
101	諸星すみれ	2019	2019	FlyingDog	0
102	富田美憂	2019	2019	日本コロムビア	0
103	二ノ宮ゆい	2020	2020	Lantis	0
104	鈴木愛奈	2020	2020	Lantis	0
105	熊田茜音	2020	2020	Lantis	0
106	和氣あず未	2020	2020	日本コロムビア	0
107	大塚紗英	2020	2020	avex trax	0
108	工藤晴香	2020	2020	日本クラウン	0
109	諏訪ななか	2020	2020	日本コロムビア	0
110	楠木ともり	2020	2020	ソニー・ミュージック系統？	0

これは2010年から2020年までにデビューした声優ソロアーティストの一覧である。

基準としては『昔の場合は複数CDの発売』『少なくても大手CDレーベルの場合はカウント』『ラジオOPED等の規模の小さいCDが一枚だけ発売とかは出来るだけ省く』『あとはなんとなく』である。

ちなみに小林愛香は扱いに迷った（2020年デビューした事になっているがそもそも2011年頃から音楽活動をしていたので）ので今回思い切って省いている。

とりあえず個人的に調べた結果、110人の該当があった。（多すぎ）

2010年代に活動を開始した声優ソロアーティスト110人の平均活動期間（デビューのCDから最新CDまでの期間）は3.4年である。ただこれは2019年や2020年デビューも含めてしまっているので、あんまり当てにならない。

というわけで、期間を何個かに区切って見てみよう。

2010-2015年デビューに限定した62人にすると、4.96年まで上昇する。

上記の通り、まだ現在のような手法が完全に浸透する前及び、ソロデビュー文化が始まりたての為、実力がある人間が選抜されている方向が強いため、5年近くのものとなったと思われる。

なおこの調査は休止期間や、レーベル移籍を度外視しており、本来の期間よりも長めに計測される方式での調査となっているため、正確性を求めるとより全体的に短くなることが予想される。

つまり2010年代から増えているソロデビューは、幾ら2010年前半デビュー組でも基本5年持たないという事になる。

これは、なかなか厳しい現状と言わざるを得ないのではないだろうか？

この現状を考えれば、現在の『券商法』などを行ってなんとか稼いでいると言える最近の声優ソロアーティストはさらに厳しい現実が待っているように思えてならない。現に、2015年以降に目を向けると、まだ最大でも5年経過というのに、既に活動が止まっているような人間も散見される。

現在の売り方は、短期的集中（集中しているのかも微妙だが）ですぐに終わってしまうのではないだろうか？

いくら人気な声優であっても、曲の良さであったり、個人の歌唱力の問題、タイアップ等の問題でなかなか長く続けるのが難しい。本当に出来る人間か、大きな人気を持ってしまえるような人間しか生き残れないのが、声優ソロの現状だ。

例え実力があったとしても、生き残れるとは限らない。そういう点は、本業である演技の仕事と同じなのである。

変化しつつある声優ソロアーティスト

そんな傾向の中、少しずつ声優ソロアーティストはまた違うフェーズに入り始めている。

今年、2020年。

二ノ宮ゆい（ニノミヤユイ）と熊田茜音のソロデビューは今までの声優ソロデビューとは毛色が違うものを感じさせた。

どちらも昨年史上最低のまつりをしたらしいLantisからのデビューであるが、今までと違うのは、マジの新人声優に近い事だ。

二ノ宮ゆいは2018年に声優デビュー、実績は『アイカツフレンズ』日向エマ程度であるが、恐らくバンナム系列の『次世代声優ミラクルオーディション』の特別賞である事が、デビュー根拠となる。

熊田茜音も同じく2018年に声優デビュー、『ライフル・イズ・ビューティフル』渋沢泉水役程度の実績だが、声優アーティストオーディション「ANISONG STARS」2017年度グランプリによって声優デビューしており、Lantisデビューが決定していた為、今回のデビューとなっている。

特にLantisはコスプレイヤーのLiyuuとか引っ張ってくる位には（いかんでしょ）若い方向に行きたい（人材がいないわけではない）らしく、今後このような新人声優をいきなりソロデビューし、それを引っかかりにして今後の活動につなげていく…というような『広報的ソロデビュー』というのも増えてくるかもしれない。

また、これは最近のコンテンツ系にも言えることであるが、有名な作詞及び作曲を押し出す傾向はソロ側にも見られ、そちらがわの『作詞作曲売り』も声優ソロアーティストにも多くなってくることが予想されるだろう。

そして、コンテンツ系のソロデビューも多く散見され、Aqoursは全員出る勢いだ。諏訪ななかまでデビューするんだから驚きである。

バンドリの大塚と工藤がデビュー。『コンテンツ系発ソロデビュー』傾向も要警戒だ。